马赛和巴黎是世仇。。哈哈哈 □□□□□□□，笑死我了 □□□□□□□

艺考生被舞蹈机新的世界构老观，师压断腿解构经典。□□□□□□□

8.7 查理考夫曼 □□□□□□真是天才编剧，《改 □□□□□□编剧本》就已经有了 □□□□□□他的神作《纽约提喻 □□□□□□法》的雏形，在我看 □□□□□□来，《纽约提喻法》 □□□□□□就是在此作基础上也 □□□□□□是他人生中最精细最 □□□□□□深刻最隐晦的作品。 □□□□□□在《改》中我也看到 □□□□□□了他带着大师中的大 □□□□□□师彼得·格林纳威的 □□□□□□影子，不知道他有没 □□□□□□有受彼得·格林纳威 □□□□□□影响。格林纳威是信 □□□□□□奉达尔文主义的，如 □□□□□□他的《一个Z和两个 □□□□□□O》，批判生，赞赏 □□□□□□死，认为死是新生的 □□□□□□开始，这非常有海德 □□□□□□格尔的向死而生的存 □□□□□□在主义思潮，而在《 □□□□□□淹死老公》中彼得· □□□□□□格林纳威更是将虚无 □□□□□□主义拔高到一个无人 □□□□□□能及的境界，电影荒 □□□□□□诞而晦涩，但归根结 □□□□□□底都指向一个，人或 □□□□□□事物（感情）存在的 □□□□□□意义，他认为人生是 □□□□□□无意义的，而意义就 □□□□□□是在无意义中自己去 □□□□□□赋予，而这意义从来 □□□□□□不需要别人的认同， □□□□□□而且，这意义是短暂 □□□□□□的，新的意义会取代 □□□□□□旧的意义，我说的“ □□□□□□无意义就是有意义” □□□□□□就是从此而来 □□□□□□

看着电影继续，我会以□□□为诺亚将参加钓鱼比赛□□□，赢得冠军，爱情和更□□□多尊重。但也有忧虑，□□□感觉这幸福来得太快，□□□太容易，这世外桃源对□□□一颗饱经忧患的心灵来□□□说，似乎太奢侈太虚幻□□□

相比之下更喜欢前半 □□□□□□部分。后半部分似乎 □□□□□□是编剧构架不下去而 □□□□□□转而投奔了好莱坞的 □□□□□□传统作戏。然而改编 □□□□□□讲一个改编的故事的 □□□□□□视角还是值得肯定的 □□□□□□。PS：片中的两次 □□□□□□车祸让我出门看到车 □□□□□□就有要车祸的错觉。 □□□□□□噗〜 □□□□□□